Dervis Zaim电影制片人和书法家


第七届艺术穴位,土耳其导演德维斯·萨姆催促和更新的电影语法的尝试前所未有的维护阿达纳(土耳其),特使从20世纪20年代的先锋安迪·沃霍尔的Lettrist电影莫里斯·勒梅特解放清理的最新录像艺术,被认为已经看到了这一切,毕竟,什么保持它是可行的蒙泰罗已经实行了整部影片作为阴极雪后,例如或像俄罗斯方舟,亚历山大·索科洛夫,或PVC-1,斯皮罗斯·斯塔特豪洛波洛斯计划的电影后那么,如果它仍然不得不发明功能的计划,行动的持续时间不匹配的电影这是在他通过德维斯·萨姆的第五部影片的辉煌中找到应用,笔者在称赞逢年过节,他的作品仍然在努力寻找一个恰当的法国分销商,给出了正在变成一个单一的计划,但由于没有按线性时间顺序,我们看到了电影在阿达纳节日的印象,这个南方城市土耳其它们产生这么多伟大的知识分子和电影制片人,和亚沙尔·凯末尔耶尔马兹·居内伊头德维斯·萨姆同意回答我们的问题,你告诉自己的书法得到启发,把你的电影德维斯·萨姆我尝试丰富的语言电影我看电影和灵感来自于我们的文化,当奥斯曼状态成为一个帝国和伊斯兰文化的面貌,这是谁携带的奥斯曼书法家这种艺术形式在阿拉伯地区和波斯即使在今天,土耳其和伊斯坦布尔特别是,被认为是中心,也许是书法的中心富集了前所未有的程度这是M'鼓舞人心的,我试图找到一个更复杂的方式来实现我的国家的真实表示,无论是在形式和内容点而言是一个男人通过他杀人折磨的故事一天店员,谁现在正在寻求赎回动作,沿着犯罪和惩罚的轴推进,有机结合了书法的故事因此,一张地图,因为我从传统书法借来的画笔路线这指的是在一次绘制字符作为书法家的想法“ihcam”的概念奥斯曼不妨这样做,我希望我的电影是一个单一的叙事线索的讲话一单液面对于这一点,它会相比,俄罗斯方舟,但相似之处纯粹是形式上我选择的拍摄地点,就业摄像机,指挥演员和音从这些导演都是完全不同俄罗斯是什么在我的电影是在过去或现在发生的事情,是说在实时发生的,即使在闪回,当这个中心人物深入研究了他的过去和那么图像揭示了什么有关的地方他解释什么通过擦除,通常使用区分这两种时间尺度切口或过渡形式成为这一切过去的经验也很重要德维斯·萨姆我变成了在科尼亚,这是世界上第二大湖泊,所有的行动发生在有外部通过选择无休止的盐湖沙漠这些景观的最大的咸水湖,我想回一个空白页,将在其上解决黑墨水书法家此的想法就是为什么我在服装,道具和车辆这白色中性的选择青睐黑色和暗色调装修风格,其中包含“kusteri Meydani”的卡拉格兹剧场的概念,其中一个中性元素可能被证明是一个地方,一座山或宫殿,也是什么让我进入倒叙内计划中你是否看到了电影中存在的连续性德维斯·萨姆我想是这样这个膜是三部曲,首先是Cenneti Beklerken(“待幸福”)的第二部分,其重点奥斯曼微型 影片背后的问题是:我们能否通过将奥斯曼的微缩画像美学整合到一部不太实验的电影中来实现原始的表现形式鉴于流行的霸权商业电影氛围,难以使用其他形式的表达,如何制作反映不同历史和文化的电影它花了我继续我的项目,我意识到,如果一个艺术实践的缩影,把过去的艺术,可以帮助建立一个新的审美,结果将一个非常实验电影我“报告我也意识到,有电影语言的丧失的危险,如果审美趣味降低,以规避危险,而其余忠实于微型的这种贡献,我做了小心,不要剥夺别人的自己当代电影的表达,而不是可能的形式来限制自己的代码,并在很短的艺术经典模具,
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