“童年,但我们从未出去过”


德波的情境主义国际的创始人的积分电影院里看电影,在新的版画被补发和DVD盒子“永不合作”如果兰波曾生活在1952年难道是安装在“在曼博物馆的前提电影俱乐部排头兵”的阶段,在本质上说,“没有电影影院是死不能有任何“如果你愿意的话,我们去参加辩论”这就职姿态是一个男人,德波,从辩论21年的,有没有原因:聚集在先锋的奖学金影迷发现难以忍受听到纵梁它对一连串裸露的声音的总结,关闭他们怎么说有时,他们阅读的民法典的文章,有时警句“爱是在革命前的时期有效的做”一个在那里一个电影史上毛骨悚然,“1906年的清单月球旅行; 1920年:卡利加里博士的内阁; 1924年:Entr'Acte; 1926年:战舰波将金; 1928年:安达卢西亚的狗; 1931年城市之光“这个精度:”盖伊 - 欧内斯特·德波的但是白色屏幕上诞生”拼命此设备突然停止黑屏,沉默是过来不,它恢复这就是所谓的嚎叫了萨德丑闻公开发言覆盖一声然后在德波的所有影片写了他的妻子爱丽丝,“我们反过来,既紧张同一镜的面孔是 - 面对屏幕:全黑“闭着眼上多余的 - 灾难”,这一空白页面加载表示不可通信授的是“它必须销毁在艺术的记忆“和图像没有列出,根据一个关键的在1955年12月的解释的白色屏幕,艺术在膜材料中的高度,但”它的否定的高度“最后,它是他的声音如德波想剥夺我们在1994年“七年后,于1959年,另一部电影:经过一个相当短的时间单位上的几个人来时的路该公司的核心自杀哺养“系统地质疑公司的工作和娱乐”项目TY“宣战到这家公司,同时降低奇观,通过艺术的顺序恢复,这些人,这些人谁”没有看到自己的城市的失败(和)认为天然不足他们的生活,“在这里,我们找到其他成分:全市被盗镜头,生活瞬间剧照,盒子插入的”漫画“暴力的新闻图片的声音是无限的 - 忧郁的词这样写的是“劫持”,“报价”,“拼贴”我们发现他们在所有书面的束缚主题的语言了半个世纪新兴消费社会的构建有,窒息机构的工作和冷战的声音,是非常值得轿车和公社的破碎,或十四屠杀和战争利福平,德波,与圣日耳曼德佩区的Lettrists突破,该项目采用火炬超现实和da daïste但适应的他的时间的具体情况的具体条件团结艺术和革命称为一种新的语言的发明,锋利,自由基,体现本倒是诗歌兰波发起该移动生长分割谁套自诩为先锋拒绝被自己的仿照一个致命的复兴,孤独,到白炽situationism Appella作为城市化的一个激进的批判,得分的一社会空间 - 这赢得了满足德波和马克思主义哲学家列斐伏尔 - 通过语言和地下主题的发布,当它仍然被称为资本主义和斯大林主义听到了 - 老板通过控制公共和私人领域的模糊的混合物,那么今天GRACË地下工作一些奇异走私者队卡洛塔薄膜(对他们,我们欠帕索里尼和法斯宾德)的装修工程,爱丽丝德波或奥利维尔·阿萨亚斯,他去世十年之后,
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